كرسي فيلمارو بظهر صدفي

ظهر طراز فيلمارو ليس لوحاً مسطحاً بل صدفة تلتف التفافاً غير متماثل. يتجمّع خطّه الخارجي على هيئة قطرة ماء: فينغلق عند طرف كفصٍّ مدوّر مرتفع، وينخفض عند الطرف الآخر حتى مستوى المقعد. ولا تلامس الصدفة المقعد بل تقف فوقه تاركة فراغاً مفتوحاً بين حافتها السفلى وبينه. ويدور حولها شريط خشبي نحيل منحنٍ؛ وفي النسخة المكتملة تُركَّب حشوة داخل هذا الشريط بينما تبقى الحافة الخشبية مكشوفة في دورانها كله.

الأرجل غير متطابقة عن قصد. فعلى أحد الجانبين يقف قائم لوحي مفلطح، عرضه نحو أربعة أمثال سماكته، مستوي الوجه ملطّف الزوايا: ينزل من أعلى الصدفة إلى الأرض كقطعة واحدة، وهو العنصر الذي يميّز الكرسي. أما الأرجل الأخرى فمربعة المقطع ملطّفة الزوايا، مقبّبة من الأعلى وتنتهي تحت المقعد. ويتجمّع البناء في هذه العناصر السميكة القليلة دون عوارض نحيلة أو قوائم.

المقعد لوح بحافة متموّجة يبرز في الوسط إلى الأمام وينعطف إلى الجانبين بانحناءة S عريضة. وعلى كل وجه تُظهره الصور لا توجد عارضة بين الأرجل على أي مستوى؛ فالأرجل تنزل حرة إلى الأرض. وفي صورة الهيكل الخام يكون المقعد لوحاً خاماً بعد: سطحه مطفأ وحافته ليفية، ويختلف بوضوح عن خشب الهيكل النظيف. تُظهر الصور الهيكل الخام دون طلاء ودون تنجيد إلى جانب النسخة المطلية بلون الجوز بظهر ومقعد منجّدين بقماش بيج.